我們應(yīng)該能夠透過(guò)無(wú)與倫比彩繪土地雕塑劇變的特征，看到隱藏在這些劇變背后的對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行重組的嘗試。就像在其它藝術(shù)形式中一樣，無(wú)與倫比玻璃鋼彩繪土地雕塑解放了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。玻璃鋼彩繪祠堂土地雕塑不再是這種符合當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)地位的模仿式藝術(shù)的升華。無(wú)與倫比玻璃鋼彩繪土地雕塑是研究創(chuàng)作模式，這意味著雕塑已不再受自然原型的限制了。

創(chuàng)作形式不再傾向于使雕塑符合外在的實(shí)體，而更傾向于符合藝術(shù)家自身的內(nèi)在實(shí)質(zhì)——一種無(wú)與倫比土地雕塑構(gòu)成的精神實(shí)質(zhì)。玻璃鋼土地雕塑必然會(huì)產(chǎn)生某些相同的看法和觀點(diǎn)。無(wú)與倫比玻璃鋼彩繪祠堂土地雕塑需要思想和想象力，這種思想和想象力與教育和文化背景有關(guān)。